個人經曆
蘇民先生原名濮思洵，江蘇省南京市 溧水區柘塘鎮地溪村人，自幼隨父遷居北京，在 北京人藝舞台上，蘇民先後扮演過《 雷雨》中的周萍，《蔡文姬》中的 周進，《智者千慮必有一失》中的格洛莫夫，《膽劍篇》中的 範蠡等多種類型的角色。導演過《在街道上》、《紅色火車頭》、《老師啊，老師》等。1999年擔任《蔡文姬》的複排導演。
1954年，第一版《雷雨》在北京人藝上演，當時的導演是 夏淳，演員有胡宗溫、 童超、蘇民、於是之、 鄭榕、刁光覃、 朱琳、趙韞如等。這一版本的《雷雨》匯集了北京人藝迄今為止最優秀的演員，成為北京人藝曆史上的巔峰之作。
2016年8月28日淩晨，蘇民於家中在睡夢中安然離世，享年89歲。
2016年9月6日，蘇民追思會在人藝排練廳舉行。
個人生活
提到蘇民，也許除了老一輩對 話劇熟悉的人，現在沒有多少人能羅列出他曾經輝煌的作品了；但一說 濮存昕，路人皆知。很多人不知道，這兩個似乎毫不相關的名字，卻是一對真正的 父子―――蘇民原名濮思荀，因為是 江蘇人，而且由於參加革命的需要改名叫蘇民。
1952年，北京人藝成立，蘇民便到劇院，成了人藝的第一代演員。1996年，他更是以70歲的高齡，在影片《鴉片戰爭》中出演道光皇帝。許多目前活躍在舞台和影視屏幕上的演員，如 梁冠華、 王姬、 宋丹丹、 徐帆、 陳小藝、 江珊等，都是他的學生。後來，他又轉型當了導演，濮存昕主演的《李白》、《蔡文姬》均由蘇民導演。
濮存昕成長於人藝大院，耳濡目染了人藝最輝煌時期的老一輩演員們的排練與演戲，這對他的一生產生了巨大的影響：“小時候去人藝，最初都是為了去蹭洗澡，然後玩著玩著就到了 後台，耳濡目染著像我父親、 藍天野等很多老一輩 藝術家的舉手投足，讓我漸漸愛上了演員這一行當。”
後來，他也當了一名演員。隻是，由於父親的關係，濮存昕一開始頂著太多的壓力：“我最最開心的，也是最最希望的，是能在演完一部劇之後聽到前輩老師們的一句稱讚或者是鼓勵。這個可能與我的經曆有關，我第一次在人藝擔綱演出，是從我原來的劇團借調來的。在那個年代，人藝人才濟濟，居然要從外麵的院團借那麽個年輕演員，是很難想象的一個事情。很多人都在背後議論，說因為是蘇民的兒子，我那個時候就憋著一口子氣，一定要演好。那個壓力，你想想看，多大啊。” 而在1989年北京人藝第二版《雷雨》中，濮存昕甚至接過父親的班，飾演第二代周萍。父子的事業，通過“周萍”這個角色薪火相傳。
頂著壓力，濮存昕走出了父親的陰影。他不再是“蘇民的兒子”。在市場的衝擊下，他拍影視劇，也做廣告代言，和沉浸於藝術世界中的上一輩藝術家，包括父親，截然不同。
采訪時，濮存昕在桌子上擱了一個手機，赫然便是他代言的那款。聽得記者提起，他哈哈一笑：“我和我父親不一樣。蘇民的基因變成他的兒子，但我不是蘇民，我還有我母親的基因呢。我是該賺錢賺錢，比我爸強多了―――我爸一輩子沒在商店裏買東西的經驗，真的。我就俗多了，還拍廣告，拿個手機在電視裏露露臉就賺錢。不過君子愛財取之有道，我一定是試用之後才能為它說話。此外，我還有感興趣的事情，為了這感興趣的事，我願意把拍廣告賺來的錢搭進去，比如慈善事業。”
至於和下一代的交流，他和所有父母一樣難免與孩子存在代溝：“女兒喜歡聽周傑倫的歌，這我沒辦法接受，但我能理解，因為我自己小時候也不乖，在人藝大院裏瘋玩……”至於讓女兒繼承父親與爺爺“演藝世家”的事業這個想法，他更是想都不想：“她的性格和我不同，不喜歡拋頭露麵，現在看來基本上是沒這個可能了……”
家庭問題是濮存昕的“禁區”，除了父親，他幾乎不公開談論其他家庭成員，把妻子和女兒緊緊地保護起來：“我又不是什麽娛樂人物，這一切和家裏人無關。”記者隻知道，他的妻子身體一直不好，眼睛也不行，經常頭疼，有一次去 巴黎，她甚至頭疼到沒法閑逛。因此，隻要在北京，濮存昕總是盡量早回家陪太太。
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